作者:Pharisees

在一月番列表刚刚公布时,以观赏美少女们喝茶聊天为乐的观众们(比如笔者)想必都十分激动,日常系作品的三大势力在同一季度展开了正面对决:创造了《轻音》、《日常》等名作的京都动画(《小林家的龙女仆》),近年轻百合漫改主力军芳文社(《Urara迷路帖》),以及本文主角,有着“日常片之神”之名的太田雅彦监督(《珈百璃的堕落》),都各自带来了新作。此外《亚人酱有话要说》也凭借着关于人外的日常这一独特的题材吸引了一部分关注。呜呼,何等(萌豚)盛世!

然而时隔三月,在一月番纷纷画上尾声的现在,这几部作品的评价都变得十分微妙。喜爱赞美者虽不算少,批评的声音也相当多。而普遍2000左右的首卷销量也十分说明问题。

在此,笔者想借着《珈百璃的堕落》这部片子引发的争论,和大家谈谈本作的监督太田雅彦其人。

1.“神”的诞生

相比今敏、庵野秀明、新房昭之等著名监督,太田雅彦的名字在国内并不算广为人知,但在部分观众中也确实立起了自己的招牌。太田的监督生涯并非一帆风顺,倒不如说,一开始就是灾难性的。他执导的第一部作品是2006年,由GALGAME改编的《夜明前的琉璃色》,但这作现在更广为流传的名字则是《夜明前的卷心菜》。不知是幸运还是不幸,由于本作的作画崩坏太过著名,担任监督的太田雅彦反而没有受到太多关注和责难。

片中作画失误导致的同心圆卷心菜,一度成为“作画崩坏”的代名词

虽然出师不利,但太田没有就此一蹶不振。第二年,他接手了日常系漫画《南家三姐妹》的动画第一季的改编制作,原本略显寡淡松散的原作,在他的改造下妙趣横生,吐槽片的趣味与家庭的温馨感结合得十分自然,而“太田流聊天术”的威力也开始慢慢显露,成为他日后最突出的个人特色之一。

在此之后,他似乎找到了真正适合自己的道路,在喝茶聊天轻百合的道路上绝尘而去。从2010年开始,每年都至少会有一部由他执导的日常系作品和观众们见面。其中,最广为人知的大概就是贡献了“阿卡林”一梗的《摇曳百合》一二季,以及15年的热门话题作《干物妹小埋》了。而太田其他的作品纵然达不到同样优秀的程度,也都能保持在平均水准之上。如此长期稳定且质量不俗的作品产出,在日本动画界可谓是极罕见,能在一些狂热粉丝心中登上神位也就不奇怪了。

值得注意的是,这两部作品的制作公司都是动画工房。这家公司专心于制作萌系动画,水准稳定产量高,在爱好者中风评颇佳,堪称一代优质萌豚饲料生产大厂。于是,太田雅彦X动画工房,就成了日常轻喜剧这一特定类型动画的金字招牌。

2.天使的堕落?

然而这对黄金组合在本季《珈百璃的堕落》中的表现却似乎不尽如人意,一些观众甚至发出了“太田雅彦也拯救不了这部动画”的哀叹。那么,这部动画真的有这么糟糕吗?是否又真的是“太田尽力了,原作CBA”呢?下面就让我们来尝试一窥真相。

客观的说,本作在本季度几部同类型作品中算是比较优秀的,动画工房的作画质量一如既往地稳定,日常片音乐专精的三泽康广的发挥中规中矩,也贡献了第七话中奇妙的“数珈百璃之歌”这样的神来之笔。太田惯例的角色颜艺成功丰富了观众的表情包。开头和结尾两集的出色发挥很大程度上挽回了中期的颓势。总体而言作为一部以放松欢笑为目的的轻喜剧基本得到了观众的认可。

而批评的声音主要有两类:其一是“用梗重复”“角色模板化”、“笑点刻意而老套”的评论。近年来,以芳文社为代表的萌系轻百合作品动画改编大行其道,新作动画化一部接着一部,堪称萌豚盛世,其中固然不乏《请问您今天要来点兔子吗??》、《New Game》等优秀作品。

但过快的改编速度也带来了竭泽而渔的风险:一般来说,一集动画的改编要用掉漫画三四话的内容,原作的进行速度显然是远远跟不上动画的脚步。而在《珈百璃》动画播出时漫画甚至只进行到30话左右,意味着制作组要么靠各种拖戏,要么就得加入大量动画原创内容,无疑都降低了作品的观感。

漫画封面

雪上加霜的是,原作本就不甚丰富的内容中,除了天使与恶魔角色的反转,以及开头的网游废人剧情之外,大多都是些校园吐槽类漫画中的老梗,总体来说就是一部剧情薄弱、以堆属性和卖人物设定为生的套路作品。角色再萌,在同类作品的长期密集轰炸之下观众们也难免审美疲劳了。而这些差评,实际上也代表了观众对于当下萌系日常片流水线生产模式的一种抗议吧。

邪恶源头之一

其二是对部分情节用力过猛的质疑。随着动画播出到中期,越来越多的观众指出,相比于漫画,被害担当的撒塔妮亚在动画中的境遇更加凄惨了,甚至会忍不住产生“这真的不是校园欺凌吗?”的想法。

这其中固然有漫画与动画的节奏不同带来的观感差距,但事实上,因“角色装疯卖傻被欺压”这一经典套路的演出中遭人非议,对太田来说也不算新鲜了。在《摇曳百合》中,就已经有观众同情阿卡林惨遭全员无视的状况,带着调侃地喊出了“不要再欺负阿卡林了!”的口号;而到了《干物妹小埋》中,小埋的哥哥一方面享受着小埋的依赖,另一方面也要时刻提防妹妹随时随地的任性要求,以至于一时间小埋甚至被部分人当做自我中心的“动漫恶女”的典型进行批判。

总体来说,《珈百璃的堕落》一片对于见多识广,熟悉太田风格的萌豚们来说是有些缺乏新意,监督屡试不爽的老套路在本片中呈现出的效果也略显尴尬。但不那么吹毛求疵地批评,本片的完成度已经足够令普通观众们在其中获得相当的乐趣。最终评价两极分化,现在看来也十分正常。

3.喧哗的宴会

不同于《悠哉日常大王》、《飞翔的魔女》这类节奏舒缓的治愈系日常动画,太田雅彦的作品往往都是充满活力,以至于有点“吵闹”的轻喜剧。在这类作品中,乐趣更多来自于不同角色固定属性之间的互动和碰撞。太田擅长的处理方法是,用夸张到有些无厘头的重复演出桥段强化角色身上的标签。多数时候这种方法是相当有效的,比如《南家三姐妹》中的热爱裸露肌肉的残念学长“恶心帅”的形象就相当深入人心。

太田的夸张风格还体现在他的脑洞程度上。2014年的漫改动画《生存游戏部》,原作是一部几乎没有战斗画面的普通少女部活剧漫画。而在太田的改编下,动画加入了大量妄想要素。寻常的bb弹对战俨然变成了枪林弹雨的真实战场,而原作中温柔的女主角园川桃香也顺势转变成了动画中睚眦必报,心狠手辣的超级腹黑抖s女王,人物魅力和娱乐性大幅提升,可谓化腐朽为神奇。

单凭这一点或许并不足以从同质化严重,竞争激烈的众多日常轻喜剧作品中脱颖而出,毕竟在故事高潮和激烈冲突的处理上各家都很重视,八仙过海各显神通。但如何将高潮之外的的日常生活和必要的对话情节拍的有趣就成了可判高下的普遍难题。

大型谈话节目《物语》系列的制作公司Shaft利用大量不规则的镜头变幻和风格化的场景设计来分散观众注意力,一定程度上缓解了乏味感:

而特效大厂ufotable却只能带来一场“精彩”的“二人转”表演:

至于太田雅彦,其真正杀手锏就是上文曾提到的“太田流聊天术”。他选择返璞归真,将重点放在角色自身情感的传递上:挑眉、耸肩、使眼色……丰富的小动作、特写以及随情绪而变动的语调和姿态,这些巧妙的细节使得人物形象看起来自然而富有人情味。即使是单调的喝茶聊天情节,在精致的吐槽、恰到好处的配乐、夸张的动作和颜艺,以及多变的视角和节奏的共同催化下也变得格外欢乐。

也正是凭借这已臻化境的“聊天技术”,太田的大部分作品不论制作、演出水平如何,至少都能保证一定的“笑果”。

只不过,相较于“日常片之神”这样大而无当的称号,笔者更愿意将太田雅彦描述成是一位天分出众,专精轻喜剧的“类型片导演”,“有趣”是他对作品的最高追求。毕竟他夸张喧闹的演出风格虽然讨喜,却也并非万能。在本季的《珈百璃的堕落》中,一方面受限于原作可供发挥的空间不大,另一方面个人风格也与作品本身有些相性不合,可以说,太田雅彦的实力并没有被完全发挥出来。不过只要给予其充分自由的创作机会,相信他未来依然能为观众们呈上又一顿欢乐的大餐。

4.异色的奇迹

最后,除了上文提到的几部知名作品,笔者想私人推荐太田监督早期的一部作品:《超元气三姐妹》。本片讲述的是刚走上教师岗位的弱气男主,遇到就读小学六年级,性格天差地别的三胞胎姐妹后发生的种种趣事。乍看起来十分正经的设定,第一集的发展就让人大跌眼镜:早熟的大姐一股抖s女王气息,出场就把教师踩在脚下;头脑简单四肢发达的次女却有着大叔一般对女性胸部的狂热爱好;一副文学少女形象的三女整天抱着的竟然是小黄本……

相当无下限,鲜血与欧派齐飞的世界里太田雅彦得以毫无顾忌地发挥自己的搞笑功力。而原作中丰富的角色也给了他编织剧情的空间。也许综合来看口碑不如《南家三姐妹》那么经典,但这种从头到尾充斥着一股狂欢气息的糟糕向日常系作品如今已经难得一见,喜欢这类作品的观众绝对不容错过。

以上就是本文的全部内容。各位观众对于《珈百璃的堕落》有怎样的见解,又或者对于太田雅彦这位监督有自己的评价,欢迎写评论与大家分享。


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