作者:雨子酱

在魔幻世界作品大行其道的动画界,有这样一类作品,没有光怪陆离的异世界,也没有华丽的魔法与高科技,但却凭借着一个富有特色的时代背景而获得好评,那个时代便是江户时代。

江户是现代日本东京旧称,江户时代是日本最后一个封建时代,从德川家康成为征夷大将军开始,到大政奉还结束。江户时代既是日本封建时代的结束也是近现代史的开端,在整个日本历史中起到了承上启下的作用。那个时代有英雄故事,有妖怪传说,也有市井日常。本次就为大家推荐几部作品,走近江户这样一个异彩纷呈的时代。

怪化猫

提到座敷童子、海坊主,各位的第一印象是否是手游《阴阳师》里面乖巧的打火机与憨厚的鱼头呢?不过这里我们要讲的不是阴阳师,而是老番《怪化猫》。

2006年著名的倒A档noitaminA播出了动画《怪ayakashi》,包含了“四谷怪谈”、“天守物语”、“化猫”三个故事,其中最后一个故事化猫被单独做成了续篇,于2007年播出。

《怪化猫》动画由五个部分组成,分别是座敷童子、海坊主、无颜怪、鵺还有化猫的故事。当有妖怪作祟之际,总有一个谜之卖药郎手持退魔之剑,击败妖怪。进行妖怪退治的条件有三:一,人的因缘所构成的妖怪之形;二,事件的真相;三,内心的隐情。五个故事各有深意,有思索母性的座敷篇,糅合道德与私情的海坊主篇,影射上流社会贪婪狂妄的鵺篇,反思女性社会地位的无颜篇和化猫篇。

迷之卖药郎,本作主角,本名年龄均不明。容貌妖冶的美青年。

《怪化猫》动画最独树一帜的,也许就是它的浮世绘美术风格了。浮世绘兴起于江户时代,题材非常广泛,从百姓生活、风土人情,到社会时事、历史故事,无所不包,堪称江户时代的百科全书。这种风俗艺术顺应了当时的市民经济和文化,因此具有强大的生命力,在江户时代得到了极大的发展,并对欧洲画坛造成了巨大冲击与深远影响。

《怪化猫》完美体现了浮世绘用色艳丽、构图大胆的艺术风格,大面积平涂铺色,弱化原本严谨的科学透视关系,繁复但不冗杂的纹饰,大胆的人物剪纸式设计,实现了邪与媚完美统一的视觉效果。

座敷篇的开头,从天而降的花雨和缤纷的油纸伞。

海坊主篇,航行在怪物之海的船只。起伏的线条彰显出浪涛的威力与气势,色彩分明,富有层次,构图上置于大海中心的船只显得格外渺小,将紧张的气氛渲染得淋漓尽致,很容易令人联想起著名画作《神奈川冲浪里》。

又如化猫篇中的火车,红黑色的运用与逼仄的狭长空间使得画面充满压抑感。

对于喜欢美术风格强烈作品的朋友们,《怪化猫》正是这样一部不可错过的佳作。

薄樱鬼

薄樱鬼改编自女性向恋爱冒险游戏《薄樱鬼——新选组奇谭》,动画由Studio Deen制作,故事舞台设立在动荡的幕末, 女主角雪村千鹤上京都寻父,不料撞见了嗜血的怪物,幸而被新选组队员救下,结下了不解之缘。千鹤加入了新选组,并逐渐了解到这些战士们所背负的理想与信仰,也正是因为逆时代而行,这些在时代洪流中所做的挣扎与奋斗才因此显得格外悲壮。在这样的故事背景下,女主和各位男性角色的感情线也大多染上了凄婉的色彩,游戏有多条线路独立成篇,而动画则删繁就简,选取了其中一条的土方线。

动画第一幕中为了躲避怪物而藏在木桶后的女主千鹤。
男主土方岁三。

正如画中台词所说,土方其人,命运正如樱花一般,璀璨无匹,短暂易逝。或者说,全体新选组,都可以用这一句话来概括。无论是局长近藤勇、副长土方岁三还是一番队队长冲田总司,还是众多队员,他们下了必死的决心去维护一个摇摇欲坠的统治,这样的悲壮英雄,也只有特定的时代才会出现。

看过了动画中的新选组,那么,历史上真正的新选组又是如何呢?

文久三年(1863年), 近藤勇、芹泽鸭等成立了新选组的前身“壬生浪士组”,归于会津藩,同年八月,幕府赐名“新选组”(另一说会津藩主松平容保赐名)。1869年,旧幕府军降伏,戊辰戦争终结,新选组解散。

新选组自成立的那一刻,就因其亲幕的性质注定了灭亡的命运,在江户末期这样一个动荡的时代,他们维护统治的努力螳臂当车,个人的意志无法阻挡时代洪流的向前,因此在许多作品创作中,新选组的形象都带蒙上了一层飞蛾扑火般决然的壮烈色彩。

动画《薄樱鬼》描写了这些在时代动荡与社会变革中的做出选择的武士们,日本人的偏执与激进,樱花般短暂的生命,也许正是这个仅仅活跃在江户末期数年的组织受到青睐的原因之一。每当谈到新选组,后世人都能鲜活地感受到那个时代的惊心动魄与硝烟战火

伏铁炮娘的捕物帐

剧场版动画《伏铁炮娘的捕物帐》于2012年上映,为出版社文艺春秋创办90周年的纪念作品,制作方面,监督是吉卜力出身的宮地昌幸,剧本大河内一楼,音乐大岛满,再加上樱庭一树原作的『伏 贋作・里見八犬伝』,制作阵容堪称豪华。

故事背景设定在架空的江户时代,被称作“伏”的半人半犬的怪物吞食人类生魂,扰乱社会治安,幕府开出高价悬赏,女主人公滨路在兄长道节的邀请下来到了江户。人生地不熟的滨路在问路过程中认识了少年信乃,故事由此展开。

拥有怪力的女主角滨路。生活在陆奥山中,捕猎技术高超,武器是一门巨大的铁炮。


戴着面具的少年信乃。本体是伏。


兄长道节,早年独自一人闯荡江户。

故事脉络简单明了,围绕少女滨路与少年信乃,从初遇到屡次重逢再到最后的离别,着重刻画了两人之间的羁绊,身为猎手的滨路因为信乃而压抑了自己的捕猎冲动,而身为伏的信乃同样因为滨路而压抑住了自己的食人欲望,正是片中所描述的『线』,即渴望相连的心情。这样偏沉重的主题落在这样一对少年少女身上,减轻了原本的压抑感,增添了一许朦胧的希冀。

剧情中规中矩,除开大结局的神展开可能会有些费解之外,整体是个完满的故事,叙事节奏流畅,片头片尾相呼应,以写书人同时也是剧中人物的冥土的角度来讲述这段人与伏的因果,亦虚亦实,正照应了剧中一句台词:“因乃万物之始,果为其终,二者合一,便成了故事。”

另外值得一提的是本片对于江户生活的描绘。监督宮地昌幸25岁时就曾担任过宫崎骏监督助手,对画面与细节要求精益求精,最终呈现在观众面前的,就是这样一部美术风格鲜明、细节丰富的作品。热闹非凡的江户街头,兜售食物的小贩,懒洋洋的扫地汉,边晒太阳边吃小食的父子,集结起来就是一幅热气腾腾的江户绘卷。

熙熙攘攘的江户街头

谈到江户时代风物,吉原就是绕不开的话题。在幕府时期,江户与周边地区的大量私娼与流莺流入吉原,规模急剧扩大。

等级低的只能在笼中接客。

花魁着盛装去见恩客的途中,这段路就被称为花魁道中。正统的做法应当是队首有一名男子提着表明该花魁身份的印花灯笼,然后是两名贴身丫头,再是负责撑伞的振袖新造与花魁本人等等。动画中做了改动。

也正如动画中黑齿沟所展现的,想要逃跑的吉原女子与被打掉的婴孩全被溺死沟中,这是光鲜亮丽的吉原的背面,也是这个时代的黑暗面。动画温暖的美术风格与残酷的现实两相对照,更加深了时代的悲剧意味与讽刺性。

混沌武士

本片是动画公司Manglobe的开山之作,2004年日本文部省文化厅媒体艺术祭动画部门推荐作品。动画讲述了小茶馆侍女的风因缘际会之下结识了浪人无幻与流浪武士仁,从此三人一同踏上了寻找一名带有向日葵味道的武士的旅途,吃吃喝喝,打打闹闹,有钱就浪,没钱再打工,旅途中有聚散离合,儿女情长,也有慷慨悲歌。

左仁,右下无幻,右上风

一言以蔽之,超hiphop的武士动画!有说法称之为剑心以来最好的武士动画,渡边信一郎强烈的个人风格和对音乐的高度追求在这部片里体现的淋漓尽致,Nujabes、fat jon、tsutchie和FORCE OF NATURE创作的hiphop曲子配合人物或杀伐决断,或轻快自如,或嬉笑怒骂,和剧情达到了惊人的融合。

故事以寻找向日葵武士为主线,但又毫不拘泥,做到了大开大合,收放自如,日常回的制作也非常精彩,风格各异。

支线剧情的第五集与第十八集,可谓将诙谐与恶搞玩到了极致。前者恶搞浮世绘与其鼻祖菱川师宣,上文已经提过,浮世绘者,江户时代风俗画也,恶搞的同时紧贴时代特色,不得不说非常巧妙。后者的主题则是用涂鸦决胜负!这豪放的气势,颇有点当今暴走族“夜露死苦”的风范,被清洁工抱怨这一点,也一模一样呢(笑 虽然江户时代有些久远,但在挥洒精力的无厘头街头文化上,就这样与当下巧妙串联起来了。

第二十二集,三人被拐到深山里挖宝,风和仁从两名工人的对话中得知他们生活在镰仓时代,而事实上现在已经是德川时代,风和仁意识到不妙,并从工人们吃有杀菌防腐功效的芥菜等诸多线索推理得出,这些人是早已死去的亡灵。想象力天马行空的一集,埋下的伏笔也非常巧妙,如无幻和仁吃下的菌菇、工人们掉落的残肢、外太空的陨石,成功塑造了细思恐极的悬疑恐怖气氛。

到了主线剧情的大决战,一改先前嘻哈的风格,无论是双方刀刀见血的武戏、风最终找到向日葵武士的剧情发展,还是偏沉重的台词,都张力十足,充满压迫感。最终,风的目的达到了,同行的理由已经消失,三人各持一路,走向各自的未来。日光照耀,和风轻拂,也许他们会在将来的某处相见,也许再也不见,不定性让未来充满可能,这就是眼下最好的结局。

最后的三岔路口。

江户时代为后世的作品创造提供了绝佳的时代背景,在这里,有浮世绘风的怪谈,逆时代而行的悲歌,云淡风轻的爱情故事,还有鸡飞狗跳的武士物语。在此希望这篇推荐能吸引更多观众,去感受这个时代的独特魅力。


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